这部开始明显去戏剧化，有侯自己的创作意图，也有些是受客观条件所限——比如林强的表演没法给近景，那就拍全景；有些场景实拍成本太高，干脆就改成李天禄的口述.
另一件有意思的事，外景基本都在福建，报了合拍程序，剧本居然审过了，那场日本宣传队的戏很可能就是在大陆拍的.
《解放黑奴》也没事，就是到《解放黑奴》才不让拍的——90年代的g点和现在还真不一样……
弗里茨朗在大制片厂体制下被迫魔改之作，导演本来是非常关注社会现实，见识深刻的导演，但这部电影为了迎合观众，不把镜头放在对死刑、传媒、体制、大众的讨论上，反而一再刻画儿女情长，一到芳登就拼命给情绪给特写，还硬插一段恋情进去，好好一个剧本拍得磨磨叽叽，难怪弗里茨朗拍完坚决离开了好莱坞.
制片厂体系害死人啊，白瞎了一个这么好的题材.
威尔·史密斯饰演真实历史人物：饱受折磨后逃出美国南方奴隶主奴役的黑人彼得、美国奴隶制的著名“证据”照片的主人公.
影片风格被描述为比起《为奴十二年》，更像梅尔·吉布森执导的《启示录》，Willam N. Collage写剧本，故事来自彼得的真实经历：他从奴隶主手中逃出，忍受着冷血的猎人的追杀和路易斯安那州危险的沼泽，一路向北.
而当逃到北方军中，接受检查时，彼得露出了自己被种植园中的监工鞭笞得累累伤痕的后背.
这一幕被拍成了著名的照片“被鞭打的脊背”(the scourged back)，刊登在1863年5月的《Independent》，以及当年7月4日的《Harper’s Weekly》.
该照片成为美国奴隶制残忍暴行的证据之一，发布后推动了废奴运动和促使许多自由的黑人加入联邦军，并流传到世界各地，传言称这张照片使得法国等国家拒绝从美国南方购买棉花.
